想不到，黄兴邦竟然还是个“主体论”拥护者。</p>

所谓主体论是伴随于严肃文学发展而来的，也即赋予“主体”超越具体时空、拥有无限可能性……大白话讲，就是想写什么写什么，没有不能写的。</p>

这些偏学术的东西很抽象，但现在的文坛正是在争论这些，流行这些，而且影响到了大多创作者。这些思潮曾经一度占据统治地位，并不断的在《文艺报》、《文汇报》、《红旗》、《学术月刊》等杂志上传播，并一步一步的走向巅峰。</p>

为什么后来的人对此没有一点印象？</p>

因为明年上半年，由大秘书在中央作的演讲，认为这种学术争论已经越过了思想解放的界限，带有最根本的性质错误。再之后，这些东西明面上被扫进垃圾堆去了，不得宣扬。然而，在暗地里，它以对“文学历史的重写”、现代派对世界文学的学习等名目实际保留下来了，并最终动摇了大众文学的根基。</p>

有一个私人暴论。</p>

大众文学的复兴，其实是以网文的写作而重新繁荣的，传统文学应该感谢网文，没有网文，传统文学甚至会失去大众上的意义。</p>

今天的大众，受网文的影响，远远超过所谓的传统文学。</p>

余切发觉，自己有一个打顺风局的机会，只要他现在表现出坚决和“主体论”划清界限的态度，批判它、搞臭它，这对于余切将来于文坛的地位，是有益的。</p>

有人会问了？</p>

你不是说这帮人会潜伏吗？以对文学历史的重写，对世界文学、西方文学的学习来重出江湖，如何治得了他们呢？</p>

如果一个人出了一张牌，牌面上写，外国文学高于中国文学，他又出第二张牌，我学习外国文学，因此，我具有权威。</p>

现在余切出牌了，第一张牌是外国文学的最高奖是芥川文学奖、龚古尔文学奖……代表了外国文学的最高水平。</p>

你承认吗？</p>

你承认。</p>

余切出了第二张牌：我得奖了。</p>

所以我直接有权威。</p>

对方应该如何应对呢？</p>

有关于文学上的争论，并没有持续的发生在余切和黄兴邦之间。黄兴邦是个杂志主编，只在此简单一提，他不具备为主体论赴汤蹈火的利益立场。</p>

他现在最关键的，是和余切建立长期有效的约稿关系。</p>

黄兴邦说：“对拉美文学的学习，是欧洲最近的潮流，《百年孤独》在去年拿了诺贝尔文学奖，了不得！现在，我们也该学习拉美文学了。”</p>

余切则悲观的表示：“《百年孤独》是伟大的文学作品，但是四十年后，恐怕十亿中国人看过《百年孤独》的，不超过五千万人。”</p>

“五千万人，不也了不得吗？”</p>

余切说，“但我更在乎的是剩下那九亿五千万。”</p></div>